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Liens Would you have sex with an arab? Soyez le premier à commenter cet article. Vous devez être connecté pour poster des commentaires. Plaire, aimer et courir vite de Christophe Honoré , film français 2 h Après deux adaptations — Métamorphoses , d'après Ovide, et Les malheurs de Sophie , d'après la Comtesse de Ségur —, Christophe Honoré revient avec un film d'inspiration plus personnelle, présenté en compétition au festival de Cannes.

Mais le plus personnel n'est-il pas précisément, dans le cas d'Honoré, ce qui vient des autres, lui qui s'est toujours rêvé en ciné-fils, récupérateur d'esthétiques remisées? Mais, cette fois, l'art copiste et anachronique d'Honoré va encore plus loin: En , Jacques Pierre Deladonchamps , écrivain célèbre contaminé par le Sida, rencontre Julien Vincent Lacoste , étudiant, lors d'une lecture publique à Rennes.

Le temps de leur amour est compté par les progrès de la maladie. Ni de l'ordre de la reconstitution, ni de celui du pastiche, Plaire, aimer et courir vite creuse le sillon curieux d'un cinéma de seconde main, dont les emprunts finiraient par s'inventer une vie propre.

Tout comme ces personnages, d'abord des contrefaçons, qui prennent peu à peu de l'épaisseur et accèdent enfin à l'existence, voire à l'émotion Lacoste est éblouissant. Comme quoi, l'imitation ne débouche pas toujours sur de l'identique.

Cette catégorie-là tient du mineur. L'Art majeur, avec une majuscule s'il vous plaît, souffre les arts décoratifs pour autant qu'ils sont le faire-valoir d'une idée du Beau plus haute. Le décor, c'est le cadre, non le sujet. L'ancien président du Conseil le défendra encore de manière posthume dans un livre paru en , Claude Monet, les Nymphéas.

Sinon, celui qui fut l'un des hérauts de l'impressionnisme — et à propos duquel Cézanne, dont la postérité moderniste préférera se revendiquer, s'exclamait pourtant: Les critiques ne voient dans ce cycle décoratif que les efforts pathétiques d'un artiste cacochyme, l'informe barbouillage d'un peintre qui a perdu tout sens de l'art et de l'espace. Parmi les hommages à la mort du patriarche de l'impressionnisme s'immisçaient déjà les doutes sur sa postérité: Car tout, dans le dernier Monet, manque aux yeux de ses détracteurs de structure, d'ordre, de dessein.

Alors que l'entre-deux-guerres fera le choix d'un retour à l'esthétique de la rationalité classique, voilà un vieux Monet tout à fait à contre-courant. Après l'horreur des tranchées, le Zeitgeist, et quelle que soit l'option politique des artistes, est à l'ordre plutôt qu'à l'anarchie ; aux fièvres brouillonnes du romantisme, aux utopies iconoclastes des avant-gardes on préfère désormais le rêve d'une Arcadie bien ordonnée ; c'est le tracé net de l'Être vertical contre le flux inconstant de la Durée.

Avec les Nymphéas, nous sommes dans l'indistinct et l'impermanent. Eau lente qui charrie des nénuphars, miroitant à la lumière des saisons, se déclinant en molles variations de vert, de bleu, quasi étale, sans profondeur, un aplat de couleurs comme indifférent à son propre sujet, aspirant le spectateur dans son champ chromatique.

Le péril à forcer des analogies de pure forme est, on le sait, d'aboutir à des contresens ou des non-sens du point de vue de l'Histoire de l'art. Dans sa contribution au catalogue Monet, Still, Kelly: Mais, en pénétrant dans les premières salles de l'exposition, force est de constater qu'on est immédiatement plongé dans une atmosphère d'harmonie. L'accrochage réalisé sous la baguette de Cécile Debray dégage un incroyable effet symphonique. Entre deux versions du Pont japonais à Giverny, aux tonalités sombres, signées Monet, des années , apparaît dans l'axe de la percée qui mène à la salle suivante un Morris Louis , Vernal, une abstraction de , tout en verticalité, à la sève estivale, frais et lumineux dégradé de vert tendre.

Tels les mouvements d'une même composition, les espaces se succèdent et se répondent ; dans une même pièce, on croirait percevoir ici la nervosité des percussions, là la langueur des violons, là encore l'astringence des cuivres.

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Il ne s'agit bien évidemment pas non plus d'une question de genre, mais sans doute de tempérament, Mitchell allie sublimement l'énergie d'un geste expressionniste abstrait à la sensibilité de qui n'a sans doute pas renoncé au lyrisme de la beauté naturelle.

À un certain moment de l'exposition, on assiste à une espèce de solo, avec Blue and Gray de Rothko. La virtuosité ici se fait silence, ces plages monochromes blanches, gris sombre, se déploient comme suspendues au-delà de la poussière du monde, ouvrent vers un espace autre, trouée dans l'agitation et la rumeur de temps. La 55e Foire internationale de la Photo se tiendra à Bièvres les 2 et 3 Juin On attendait avec impatience le retour de Björk à Paris.

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